第235章 二十歲的春天:。

相比納蘭家兄弟的玲珑心思，八貝勒和小系統商讨的問題就更加務實一些了，他們在頭疼眼下清朝的印刷技術。

首先是活字和雕版的選擇問題。

“難以置信，在畢昇發明活字印刷術之後七百年，清朝還在用雕版印刷！”小白熊一屁股坐在紫檀木書桌旁邊的地面上，上半身在雕成镂空雲朵的桌腿上蹭啊蹭的，仿佛一攤沒有骨頭的爛泥。

八貝勒俯下身，拍拍好像圓了一圈的熊腦袋。“不要偷懶，繼續翻。你再不動動就站不起來了。”

小白熊堅持表示自己是什麽“科技造物”，不會變胖的。

八貝勒露出一個跟康熙爺相似的嘲笑表情。“呵，你從前都一連翻十個跟頭都不喘氣的，現在連滾一圈都滾不了了。”

小系統炸毛：“嗷嗷嗷嗷。”

“嗷也沒用。要麽跑圈，要麽夥食減半，你自個兒挑吧。”

頭可斷血可流，美食不能走。尤其是漂亮小姐姐投喂的美食！系統委委屈屈地去抱宿主大腿，表示自己選前者。

由于小系統抱大腿的動作，現在八貝勒不用俯下身就能摸到小白熊軟乎乎的頭毛了。“你将歐羅巴如今最好的‘古登堡印刷術’的資料再調出來讓我看看。”

小白熊維持着抱大腿的姿勢，但是一雙烏溜溜的眼睛已經變成了深藍色，虹膜底部似有文字快速流過。然而不到一秒鐘，它的眼睛就又恢複成了溫暖的生物正常的樣子。

而八貝勒閉上眼睛，識海裏就能夠看到相關的資料。

古登堡印刷術就是一種活字印刷術，乍一眼看與畢昇在北宋時期發明的活字印刷術大同小異。都是将字母或者漢字的模型一個一個做好，就像一個個單字的小印章似的。等到要印書的時候，将這些小印章按照文章內容排列成一頁大小，用來印書。等到印完書之後，還能把這些活字打散，重新利用。

然與在東方大地上活字印刷舉步維艱的局面形成鮮明對比的是，古登堡印刷術在歐洲一經問世，就快速普及，降低了書籍的成本。

那如果活字印刷術這麽好用便宜，為什麽宮廷禦印的書冊還在使用雕版印刷呢？要知道，雕版的工序可不簡單，首先得有一個書法極佳的人來寫原版，要求字體均一，不能有差錯，然後将這份原稿反過來貼在上好的木板上，再由工匠小心刻除沒有字跡的部分，如此才成一塊雕版。費時費力不說，中間若是不小心出半點纰漏，這塊板就作廢了。

武英殿作為全國印刷術的集大成者，為了提高雕版的速度和精度，可謂是把細節玩出花來了。有工匠專門鑿行與行之間的間隙的，有工匠專門把“橫”畫鑿出形狀來的，有工匠專門負責“撇”，有工匠專門負責“勾”。就算是那個給書冊行之間雕細邊的人，都有一手徒手刻直線和直角的絕活。總之，從寫字的那個到最後雕刻的師傅，各個都是人才。

然即便如此，武英殿任職的包衣們冬天也是不需要炭火的。一年裏刻廢的板就夠他們過冬了。那可都是上好的硬木啊。

順便說，整塊好木頭雕出來的雕版，凝聚了工匠們的心血，可不僅僅是用來印書的，在文人之間還有收藏價值，比書價高多了。像是京中禮部尚書家裏收藏了一套南宋的雕版，聽說很是完好，刷上墨還能印嘞。

不過雕版珍貴，就不能随便造作。像皇家大內的武英殿印書，每本書不過印上幾十套就頂天了。而那些僅僅印了幾十次的珍貴雕版就完成了自個兒的歷史使命，被收到了武英殿的後殿倉庫中，等待着将來某次意外大火将它們燒毀，或者百年後被蟲蛀腐蝕。就像它們的前輩們那樣。而若是運氣再好一點，就是在戰争中流入貴族之家，被小心翼翼地作為傳家寶保存下來。

然而他們為文化傳播作出的貢獻，就只有最初那幾十套罷了。

這是宮廷書局裏的雕版。若是外頭民間書局裏的雕版，則相對沒有那麽金貴。然而他們印刷的極限也差不多在一千次左右。木頭會磨損，吸墨之後會膨脹，印得多了會缺筆畫，這時就需要對雕版進行細致的修繕。

民間會雕刻書版的人多，會修雕版的就是鳳毛麟角了，非大書局沒有這樣的能人。而這樣的能人工錢高，一般也只修古董雕版，或者孤版。

如爛大街的《四書》、《五經》，一般都是雕版壞了就刻新的。如此平均下來，八百本書就要均攤一套雕版的人工、材料和刻錯損耗，市場價就固定成了現在這個樣子，再難有所下降。

既如此，為什麽不用活字呢？

第一個難關就是字庫。

想象一下吧，你要用活字一次印一篇五千字的文章。但你事先并不知道這篇文章裏有哪些字，為了保證這篇文章能順利地印出來，那你的字庫應該是這樣的：

你需要事先準備至少一千個“之”字的小印章，或者說小活字，因為“之”是文言文中的最高頻的字，與之相同的還有“者”、“乎”、“也”、“不”、“而”、“且”等等，每種來上五百個不過分吧？

而次一級的常用字，“去”、“相”、“來”、“人”、“天”、“水”、“軍”、“此”等等，各備上個兩、三百字也是要的吧？萬一這是本軍事相關的書，通篇都是“軍”字怎麽辦？

那一般的漢字，梅蘭竹菊、春夏秋冬、一二三四、趙錢孫李，各弄上二、三十個也是得有的不是？

而即便是生僻字，像是“穰”、“彧”、“彖”等，那也得各有七、八個拷貝才行，萬一是人名呢。

你算算，如果是雕版你只需要刻五千字，但若是活字的字庫，為了普适性，就需要準備幾萬個活字。

沒錯，若只打算印一本書，兩本書，活字絕對是個虧本買賣，只有印得多，書籍內容變化快，重複利用次數高，活字印刷的優勢才能體現出來。

因為印五千字是用這幾萬個活字，印五十萬字的書也是這幾萬個活字啊。

事實上，如今大清的書本市場上，正是活字與雕版共存的局面。快速疊代的話本子和《黃歷》是用活字印刷的，而幾千年不變的經史典籍是用雕版印刷的。可以說是利潤驅動下的必然局面了。

人們甚少選擇用活字來印刷經史典籍，除了經史典籍千年不變，且印刷次數多，用雕版的成本低于活字外，還有一個原因是活字的印刷效果不夠精良。

第一個原因還是磨損。如果說雕版的磨損是均勻的，那活字的磨損就是個混沌難題。因為活字印刷的每一個小印章都是從字庫裏挑出來的，鬼知道某個小印章之前已經用過多少次了。

看那些無良的印書作坊出版的廉價小話本就知道了。往往上一個字字跡還清晰呢，下一個字就缺橫少豎了。這顯然就是頭一個小活字是新雕的，後一個小印章已經嚴重磨損，該更新換代了。

然而字庫構建耗費巨大，往往是幾萬十幾萬的銀子往裏面扔才能建起來，是一家書局最大宗的資産之一，那自然一用就是幾十年。這麽長的時間，刻字工人更新換代幾乎是必然事件。因此一些老書局出版的廉價讀物，除了有磨損程度不一的問題外，可能連字與字之間的大小、字體都是不一樣的。

而第三個問題就更加常見。因為活字不是在同一塊木板上雕出來的，對于活字印章的厚度就有很高的精度要求。你想啊，要是粗糙地刻，有幾個字突出來了，有幾個字相對凹陷下去，那這凹下去的字不就印不出了嗎？

活字印刷種種缺點的集大成者，就在八貝勒書桌上。這是一本從賣柴火的老漢那裏收來的殘缺話本。老漢撕書頁來引火呢。跑腿的小雲子奉命去買廉價破書的時候見到了，搶救下來的時候只剩下了後半本。

在這個知識寶貴的年代，這本書被拿來引火，可見印刷得有多寒碜。

就最前面這頁上，第一個字直接就沒印出來，應該是這個活字長度比別的活字短一截的原因。第二字只有模模糊糊一個影子。第三個字是“娘”，比第二個字大整整一圈，第四個字是“子”，然而中間一橫磨損了，看上去像個“了”字，而且字體也不對。“娘”這個字應該是新刻的，筆鋒豐滿，寫得很符合一般文人的審美。而“了”字，連筆畫粗細都看不出來，就如幼兒塗鴉一般。從第五個字開始，排版開始往左邊突出了兩毫米，應該是活字大小不同所致。

費力将第一頁書讀完，八貝勒至少看出了三個版本的活字。約莫五分之一的字有不同程度的筆畫缺損，形成了錯別字。偏偏還有一半的字像是新刻的，筆畫清晰，書法漂亮，真就是說舊也不是，說新也不是，讓人難受極了。

這就不是一本書，這叫強迫症天敵。

更絕的是排版的人應該也不當心，有幾個字明顯是從字庫裏挑出來的時候挑錯了，語義都讀不通。這就不是能用“活字磨損”的不可抗因素來解釋了，這叫印刷事故。

恩，活字印刷确實可以做到便宜大量，但這便宜的質量太差了，明顯不能用來書院教學啊！這滿篇的錯別字簡直誤人子弟。

就連活字印刷術的堅定支持者小白熊，在看到這麽一本“傑作”的時候都沉默了。

“難怪活字印刷在大清只用來印話本了。是我也不會讓這種書出現在我孩子的書桌上啊。”

小系統嚅嗫了幾下，試圖挽尊：“挑字工人不用心，認真校對就好了吧……這是可以克服的……雖然漢字字庫比洋文字庫龐大得多，更容易出錯，但我們可以弄個機械，按照部首分類，然後用按鈕控制，就跟打字一樣，三個或四個按鈕來定一個字。熟練工選字也可以很快的。工匠們連徒手刻直角都能練出來呢，還能練不會部首選字？”

“但是不同批次的活字大小不一要怎麽解決呢？還有磨損。”

活字的精髓在于可以打散重複利用，那勢必面臨不同活字使用次數不一、磨損也不一的問題。定期從字庫中淘汰活字、補充活字又需要耗費大量人力物力。

補充進去的活字與原本的那些，即便是同一工人雕刻，也很有可能會有大小、字體的不一樣。人的技藝也總是在變化的。

小系統：“那古登堡印刷術是怎麽解決的呢？咱們需要備很多‘之’、‘乎’、‘者’、‘也’的小印章，難道人家就不是‘a’、‘b’、‘c’、‘d’的小印章幾萬幾萬地造嗎？也會有淘汰和補充的問題吧。不同批次的‘a’大小字體不一樣怎麽辦？”




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